中国书法文化，是中国文化的重要组成部分，自秦朝李斯始，几千年来一直生生不息、不曾断绝，历朝历代都涌现出了数不胜数的书法名家，在这不胜枚举的书法家中，有的人凭借一种字体便可跻身名家之列，有的书法家却天纵奇才，诸体皆精，在各个书法字体中都有杰出成就。那么，在灿若繁星的古代书坛，有哪些书法家诸体皆精呢？
1、赵孟頫：宋元时期著名书法家，元代最有影响力的书法家，他是中华文化史上不可多得的全才。他能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通音律，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为"元人冠冕"。其书取法钟繇、"二王"、李邕、赵构等，于篆、隶、真、行、草诸体皆精，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创"赵体"书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。
虽然世人提到赵孟頫，往往想到他的楷书，毕竟“楷书四大家”的名头更为响亮。很多人却不知赵孟頫不仅楷书造诣极深，其他书体也都是最顶级的。而且除了大家最熟知的篆书、隶书、草书、行书、楷书外，赵孟頫也精钟鼎文等，他曾分别用钟鼎、小篆、八分（隶书）、行、真（楷书）、草六体书写千字文，世称《六体千字文》，由此可见，赵孟頫绝对是书法史上的全才，诸体皆精，所言不虚。
2、米芾：宋代著名书法家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，在“宋四家”中，唯有米芾做到了诸体皆精，并长于临摹古人书法，达到乱真程度。 因此，米芾也成为了古代著名的“造假大师”。苏轼说：“（米芾）平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”连大名鼎鼎的苏轼都曾说过米芾诸体皆精，可见，米芾的确也是书法史上极为全面的书法家。
3、钟繇：汉末三国时期著名书法家，与张芝、王羲之、王献之并称“书中四贤”，与张芝并称“钟张”，与王羲之并称为“钟王”。钟繇篆、隶、真、行、草多种书体兼工，张怀瓘《书断》说：“元常真书绝世，乃过于师，剐柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余。秦、汉以来，一人而已。”《宣和书谱》评价说：“备尽法度，为正书之祖。”
钟繇在中国书法史上影响很大，历来都认为他是中国书史之祖。虽然如今所见钟繇书法多为楷书、行书、隶书，但史料记载钟繇篆书、草书均有极深造诣。
4、王羲之：东晋著名书法家，有“书圣”之称。其书法兼善篆、隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
虽然王羲之现存真迹不多，但王羲之诸体皆精这是不争的事实。
5、王献之：东晋著名书法家，与王羲之并称“二王”，有“小圣”之称。张怀瓘在《书估》中评其书法为第一等， 并评其真书第四、行书第二、章草第一、草书第三，与其飞白书都为神品，他的八分书则被列为能品。庾肩吾《书品》将王献之的书法定为上中品，而盛熙明在《法书考》中则将其书法列为上品。由此可见，王献之诸体皆精。
6、何绍基：清代著名书法家，诸体皆精。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气。行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。
7、金农：清代著名书法家，“扬州八怪”之首，诸体皆精。金农最初不以工书为念，然书法造诣却在"扬州八怪"中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。此外，他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。
8、赵之谦：清代著名书法家，与吴昌硕、厉良玉并称"新浙派"的三位代表人物，诸体皆精，被称为“有清一代第一位在正、行、篆、隶、草诸体上真正全面学碑的典范”，其楷书、行书师法颜真卿，又学魏碑，隶书师法《石门颂》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《刘熊碑》、《封龙山碑》、《武荣碑》、《魏元平碑》、《成阳灵台碑》等等，篆书则师法邓石如、李阳冰和《峄山碑》，草书则有《为犍汀草书集圣教序联》传世。可见，赵之谦诸体皆精。
9、邓石如：清代乾、嘉时期著名碑学大师，继李斯、李阳冰后篆书第三代领军人物，“邓派”书法和篆刻的开创者和代表性书法家。曹文填称其四体书皆为清朝第一。其篆书初学李斯、李阳冰。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。他的隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。楷书取法六朝碑刻，兼取欧阳询父子体势，笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势。行草书主要吸收晋、唐草法，笔法迟涩而飘逸。狂草气象开阔，意境苍茫。
10、吴让之：邓石如再传弟子，清代著名书法家、画家、篆刻家。“邓派”书法及篆刻的集大成者。他诸体皆擅，而篆隶功力尤深，其书法有“气贯长虹、刚劲有力、咄出新意”之态。其行书动势显著，生发了流动、通畅之气，单字虽隔，然意气绵延不断;楷书苍厚郁茂，俊逸爽劲，并掺有北碑意韵，一扫“馆阁体”纤弱之风。
